《疯狂小世界》中除了深受大家喜爱的大侠虾宝以外,还有很多角色令观众动容。在点映后对小朋友的采访中,“谁是你最喜爱的昆虫”这个话题下,旅行蛙和蚊子兄弟的投票居高不下。有的小朋友认为“蚊子平时那么讨厌,但在电影里很好笑,最后还帮了虾宝,比较喜欢他们。”也有些小朋友表达了对旅行蛙博学的向往。这些反馈都证明了《疯狂小世界》饱满的不只是主角,每一个配角都有自己的闪光点,立体的角色才能让故事更加精彩,这也是小朋友们喜爱《疯狂小世界》的原因之一。“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。
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